Поиск
Бани|Сауны|Изделия из дерева|Ремонт

Бани|Сауны|Изделия из дерева|Ремонт

Подписчики: 40 подписчиков
ID: 159217586

Блокировка:

Нет ограничений

Верификация:

Сообщество не верифицировано администрацией ВКонтакте

Видимость

открытое

Популярность:

У сообщества нет огня Прометея

Домен:

bani_63

Описание

Телефон: 89967322703

BRAIN KILLAZ | DANCE COMMUNITY. Что такое BRAIN KILLAZ? Кто такие BRAIN KILLAZ?
Прежде всего - это эксперименты с современной хореографией и конечно же комьюнити единомышленников.
Современный танцевальный мир очень многогранен, танцевальный мир в России развивается так же стремительно , что не может не радовать, но именно мы берём на себя ответственность и постараемся придать чёткое выражение лица той хореографии, которой живём.
Музыкальность, сложность, техничность (BRAIN KILLAZ, вы же понимаете 😅) без этих ингредиентов мы не готовим хореографию, ну и конечно мы не забываем о том, для чего существует танец - чистые эмоции и удовольствие от процесса.
Идея этого комьюнити и вообще всей этой каши принадлежит 3 танцорам, которые готовы нести ответственность за название:
😀 Горбунов Никита
😆 Байбик Евгений
🤓 Захаров Кирилл
Но на этих именах ничего не остановится, наша банда будет расти с каждым днём, в общем присоединяйтесь и будьте на связи 🚀

BRAIN KILLAZ | DANCE COMMUNITY

Юлия Савичева. Юля родилась в маленьком провинциальном городке в Зауралье в семье музыкантов. Ее творческий потенциал проявился уже в 3-хлетнем возрасте , при очень интересных обстоятельствах. В семье появился маленький щенок , который терроризировал Юлю , и кусал ее за пятки. В ее семье частыми гостями были музыканты, и в один из дней ,во время творческих посиделок , отец сел за фортепиано и начал исполнять свою песню. В это время Юля сидела на столе прячась от зловредного щенка , и вдруг… глядя в отражение инструмента Папа увидел , как дочь, под его музыку, начала исполнять немыслимые движения . Все это было ритмически идеально точно.С этого момента стало понятно , что этот ребенок с большим творческим потенциалом.
Первое её выступление на большой сцене состоялось с группой Агата Кристи в 4 года.
Это был небольшой эксперимент её родителей. После её танцевальных импровизаций в зале была 30 секундная тишина, которая перешла в шквал аплодисментов.После этого с 5-ти лет она начала заниматься в хореографическом коллективе светлячок . Несмотря на то, что она была самая маленькая в этом коллективе она стала солисткой. Через год, коллектив, в котором работал отец Юли, был приглашён в Москву.
В Москве репетиционная база музыкантов была в ДК МАИ. Мама Юли устроилась на работу в тот же ДК ( зав. детским отделом). Всё свободное время Юля тусовалась с музыкантами. В ДК МАИ по сей день существует студенческий театр Фауст , которым руководит Р.А Полейко . В то время отец Юли писал музыку, делал аранжировки для музыкальных пародий театра. Режиссёр Фауста заметила талантливого ребёнка………..В итоге Юлька сыграла главную роль в Новогодних спектаклях ДК и получила наравне со взрослыми актёрами свою первую зарплату….. ( хи-хи). Будучи 7-ми летним ребёнком она многое успевала : сочетала репетиции в театре, тусовки с музыкантами, учёбу в школе, занятия в хореогафическом коллективе Журавушка. Её творческий потенциал требовал большей реализации и по предложению Л. Азадановой преподавателя бальных танцев, она переходит в её коллектив. В паре с достойным партнёром, они становятся в рейтингах дважды чемпионами Москвы в своём классе.Общаясь с музыкантами, слушая музыку, она начала петь. Её лучшим исполнением стали хиты Тони Брэкстон и Уитни Хьюстон. Вся музыкальная тусовка , услышав её исполнение, была в шоке. В процессе всего происходящего режиссёр Полейко Р.А сделала очередное предложение Юльке-сыграть главную роль в Новогодних спектаклях Храма Христа Спасителя. В конечном итоге, этот спектакль по рейтингу стал самым интересным в Москве (2001 год).
В 2002 году ей снова предложили принять участие в Новогоднем спектакле в Храме Христа Спасителя она сыграла главную роль-роль Поземки , и приняла участие в 40 спектаклях.
Ну а 7 марта 2003 года началась новая Эра в ее творчестве

Юлия Савичева

Ozgur Can. Если первые годы своей ди-джейской карьеры, шведский ди-джей специализировался на стиле progressive, то сейчас в центре его интересов значатся эксперименты с minimal и techno в студии своего собственного лейбла Furry Music. “Мне надоело мое старое звучание, – объясняет он смену направления. - Я хотел двигаться дальше. Что я играю сейчас? Ммм... Техно с хорошими мелодиями. Можно назвать это минимал... Хотя это, конечно же, не тот минимал, который все считают минималом...”
Треки 25-летнего шведа с завидной периодичностью включает в свои миксы Армин Ван Бюрен. Его сложное для английского уха имя научился без запинки произносить в эфире Kiss FM Джон Дигвид. Популярность Озгура Кэна уже давно вышла за пределы родной страны – и с этим фактом не поспорит даже знаменитый на весь мир тандем Swedish House Mafia. Авангард шведской электронной сцены в лице Эрика Прайдза, Стива Энджелло и Себастьяна Ингроссо уважительно уступает дорогу молодому продюсеру, стремительно завоевывающему все больший авторитет, как среди поклонников, так и проповедников прогрессивной танцевальной музыки.
Озгур Кэн не относится к разряду ди-джеев, ограничивающихся работой в каком-то одном направлении. Будучи универсальным музыкантом, он в свое время сотрудничал с такими разными лейблами, как Precinct, Electronic Elements, Lost Language, Plastica Red и Cpr. Его progressive-треки неоднократно попадали в чарты и Эрнана Каттанео, и Тиесто, и Маркуса Шульца. Одна из самых последних его работ - трек Spara M - была использована ди-джеем Sasha в Essential Mix, записанном 9 августа в клубе Amnesia (Ибица), и стала одним из самых кульминационных моментов сета.

ТЕАТР MIE. Театр MIE — это площадка для экспериментов, новаторства и поиска новых форм и смыслов для молодых авторов.
В спектаклях Театра MIE играют участники [club128219075|Мастерской танцевального театра], театр является носителем методики «Нейро-кинестетическая мистификация», верен принципам «живого» искусства без компромисов.
В театре идет работа над тремя спектаклями:
«Оболочка», автор [id14368159|Алексей Чернов]
«52 герца», автор [id133191402|Анна Николаева]
«Место сто», автор [id33391115|Ксения Гринько]

Yazoo. Yazoo был образован весной 1982-го недавно оставившим группу Depeche Mode Винсом Кларком (Vince Clarke).. самовыражение для него - главное, и новый проект оказался важнее уже раскрученной группы, в которой он был в авторах почти всего репертуара.. Винни стал искать нового партнера, чтобы продолжить эксперименты на тему электронного пост-панка.. примерно в это же время молодая певица Элисон Эльф (такое усеченное имя она вместе с ростом и низким грудным голосом получила в наследство от своего папаши-француза) Мойет поместила в британской музыкальной газете Melody Maker объявление о том, что ищет работу вокалистки в блюзовой группе.. как ни странно, но первым блюзменом на ее пути оказался Кларк - именно он и ответил на объяву, как позже признался, в шутку.. кстати, выяснилось, что Элисон в свое время училась в одном классе с Мартином Гором, коллегой Винса по DM и новым лидером этого ансамбля, а Винс учился в параллельном классе..
к тому времени у Винса была демонстрационная запись песни Only You.. эту песню он написал еще для Depeche Mode незадолго до своего ухода оттуда, но депеша ее отвергли.. и тогда Винс решил сделать ее синглом своего нового проекта.. Yazoo подписали контракт с независимой записывающей фирмой Mute Records, на которой писались и депеша, и глава фирмы, большой друг музыкантов Даниэль Миллер, выделил им на радостях аванс в целую тысячу фунтов стерлингов.. эти затраты окупили себя буквально пару месяцев спустя - в мае 1982-го вышел дебютный сингл нового дуэта, прекрасная электронная баллада Only You, и всего за неделю Винс и Элисон сделали Yazoo коммерческой сенсацией 80-х, продав более трех сотен тысяч экземпляров пластинки, которая моментально попала на вторую позицию в британских чартах.. так Винс походя превзошел своих бывших коллег по Депеш мод по успеху у публики.. в июле появился второй сингл Don`t Go, автором которого снова выступил Винс.. на сей раз это был энергичный трек, и какой - ныне он общепризнан в качестве настоящей танцевальной классики 80-х.. и его выступление в чартах было лишь немногим хуже - Don`t Go дошел до третьей строки, на которой держался три недели, и надолго застрял в танцевальных клубах и на дискотеках..